最新离别读后感。

赫尔岑说：“不去读书就没有真正的教养，同时也不可能有什么鉴别力。”我们平时也需要多阅读一些书籍书籍，网络上有很多关于作品的阅读分析，想信您在阅读后也有所得，为了记录文章中自己喜欢的句子以及阅读文章的感受，一篇读书笔记是很有必要的，那么，值得被我们借鉴的读书笔记有哪些？小编经过搜集和处理，为你提供最新离别读后感，欢迎你收藏本站，并关注网站更新！

离别读后感(篇1)

今天给大家介绍一部由国民男神胡歌主演的文艺犯罪片《南方车站的聚会》，这部电影的背景是在南方城中村，全程讲的武汉话。讲述了胡歌所饰演的主人公周泽农因为意外误杀了警察，成了花30万逮捕的通缉犯，整部电影也是围绕着这30万展开一场腥风血雨的聚会与离别。

影片以雨夜作为开场，第一幕周泽农便神情恍惚的出现在车站隐蔽角落，如果没有看过简介都以为他在躲避坏人的追杀。女主刘爱爱也随即出现了，两人的首次聚会将精心策划的举报策略倒叙进行着。

周泽农是武汉盗车团伙某一帮派的带头人，因为经验丰富，团伙老大马哥把兴业街的管辖权分给了他。香饽饽没有人不惦记，另一个猫眼带头的帮派不服气，向马哥申请兴业街的管辖权，双方打着口头战，至此，周泽农依旧站在聚会大厅最角落处嚼着火腿肠像局外人一般看热闹，似乎这一切纷争与他无关。直到他的手下黄毛朝猫眼手下开了一枪，一切的平静在第一声枪声中结束，双方利益的较量演变成了流血的战争。这时，周泽农终究还是进入了当局人的角色，拿着一把车锁陷入这场热火朝天的战争中

战争始终会结束，但是利益的争夺永不停止，双方都不肯善罢甘休，马哥为了平息事情，组织了一场偷车比赛，明面上的公平比赛，暗地里的阴谋较量。猫眼设下圈套故意引导黄毛加速，最后导致了断头的那一幕，周泽农来不及悲伤，被猫眼开了一枪，掉下泥塘的他为了逃生失去意识，乱抢误杀了警察。他侥幸逃过了生死劫，却也背上了30万的悬赏追缉令。

周泽农身边的所有人都对这30万虎视眈眈，每个人都有心里的小九九。周泽农深知自己逃不过法网，已做好赴死的准备，但与其自首不如为他许久未见的老婆留下一点有价值的东西，他想让他的老婆投诉他，拿到这三十万的赏金。或许他认为这样也算是对得起死亡的价值，也或许是想弥补对于老婆和儿子的愧疚。但也是围绕他的这一做法让其中相关的人丧失了自己的生命。周泽农委托自己的兄弟找到妻子告诉妻子这一切，但他的兄弟怕得罪其他派的势力，从而惹来杀生之祸，也不敢正面出面找她的妻子，便拜托刘爱爱来做这一事情。也就是开场出现在车站的女主，故事在这里展开了连接。对于任何人来说刘爱爱都是一个可有可无的人物，没人真正在意他，不管在哪个帮派都只是别人追求利益的棋子，包括与周泽农对他也是如此，自然没有人会在意她的死活。但刘爱爱也不是一个没有思想的旧社会女性，而在经历了大家的唯利是图后，在每一次的危险中选择自保。在无数的厮杀后逃亡中，周泽农经历了多次大难不死，但并没有迎来后福，最终还是被警察包围，结束了自己颠簸流离的一生，刘爱爱最后也把30万给了周泽农的妻子。到这里便没有了下文，导演给观众留下了些疑惑，刘爱爱是什么时候又回到最开始的立场，选择站到周泽农妻子这边？她们什么时候联盟的？刘爱爱为什么会不惧黑暗势力把前送给周泽农妻子？我想这就是小人物的大无畏吧，这是整部电影里为数不多的证明人性本善的情节。

电影带着七八十年代的暗黑色彩，而电影里的人物最大的特点就是相互不信任，摇摆不定，跟着利益随时在改变自己的动向，没有一个人是真正正义的代表，大家都是自私自利的个体，这一切就好像是故事里连警察也无法给平凡的小人物带来安全感，每天生活在恐惧之间，所以大家冷漠、孤独、只看得到自己的利益，不关心他人的安危，固然在这样的环境与心理下大家是不可能有相互信任可言。

但我想导演和我们一样，不想把黑暗的一面呈现给大家，包括导演自己都说不喜欢拍闷骗，尽管人性的丑恶展现的淋漓尽致，但恶最终还是敌不过善，即使在那样一个黑暗的年代，依然是善良的力量取得最终的胜利。或许也想告诉大家，我们生在了如此和平的年代，没有任何理由堕落，也没有任何理由去走歪门邪道。同时也告诫大家不要为了一些虚无的利益去不择手段，最后受伤的也还是自己，我们每个人都很努力的想要自己和身边的人变得更好，但这不是陷入邪恶念想的借口，脚踏实地的走好每一步是实现梦想的捷径。最近很流行一句话：正义可能会迟到但永远不会缺席但我认为正义从来都不会迟到更不会缺席！

离别读后感(篇2)

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风吹柳笛，夕阳山是一首近百年的歌。伴随着悲壮的曲调，长亭、古道、芳草、夕阳的场景给我们一个经典的告别场景。从古至今，文人们低声歌唱，一次次诉说着心碎的离别之情

《城南旧事》就是这样一本书。它讲述了主人公英子童年成长的故事。英子的成长是一条不断分离的道路，充满曲折，悲欢离合。

她身边发生了许多看似平凡、非同寻常的故事，经历了许多从陌生到熟悉、离别的人物。这一件件事情，一个个人物都在英子懵懵懂懂中悄然离别，暮然回首时，英子便随着时光的穿梭长大了。

英子很小的时候，就和父母离开了家乡，来到了一个陌生的北京城，他住在惠安亭旁边。她结识到北京后最初的朋友秀贞和妞儿。因为英子的善良和细腻，秀贞和妞儿相识了。

离开秀贞和妞儿的时候，英子感受到了家人的温暖。秀贞对女儿的爱令人感动。同时，英子也感受到了离开的痛苦。

英子分不清海与天，也分不清好坏。不过，她已经和那个不认识的厚嘴唇男人达成了协议：我们去看海吧。因为英子感受到了他的善良。

对于他弟弟，他是一位无私的哥哥；对于那些失主，他又是一位羞愧的小偷。英子无法区分他是好人、坏人，但他表现出来的善良却牵动了英子的心。在毕业会上，我第一次听到这首歌在长亭外和古道边。后来，我看到那个厚嘴唇的人**了。英子感到了离别的无奈。

兰阿姨的命运很悲惨。她前半生都被别人控制着。但命运终究要由自己掌握。幸福取决于自己。在英子的帮助下，兰阿姨找到了自己的方向，走向幸福的彼岸。

又一次的离别，让英子无比的惆怅。不过，英子对父亲的离去印象深刻，因为这一次是生离死别。那一刻，英子长大了，经历了一次又一次离别的洗礼，懂得了人生。

我和英子差不多大，很小的时候就经历过生死离别。在我读一年级时，爱我的外婆就去世了。那天，我跟着妈妈来到奶奶家，看到奶奶静静地躺在那里，但我的眼睛是睁开的。

我想她最后一次想见我，但没有实现。外婆静静地躺着，我默默地站着，脑海一片空白多情自古伤离别，与自己最亲的人从此天各一方，这种感觉，又是我这样一个小孩子怎么可以体会尽的！

我不记得我从哪本书上读到你生命中的每一个人最终都会成为过客。同学们毕业后会各奔东西，朋友们会纷纷离去。当你长大后，你会离开父母去追求你的生活，而父母最终也会有离开的日子。

离别读后感(篇3)

内容简介：人生就像窗外的风景，在视线与感知比例为0.1:1的前提下，就算隔窗遥望，看到的也只是视线范围内这0.1公里的光鲜。即使你站在窗外，感受着1公里之内它给你的安稳与温暖，能得到的也只是在这过后不断袭来的悲伤。这些悲伤将在漫长的人生道路中由寂寞来替代，直到阳光在未知的几公里之后再次洒满你的世界。总监助理邸瑾，行走于多个城市间，当驻足于华山之巅，瞬间便将她拉回那曾经退不回去的记忆：邸瑾与闺蜜毕景，在时光的不断推磨中见证最真挚的友情。因为“单贵女”毕景，她认识了庚辰铭，并与他相爱，但这份感情最终在他不够懂她之后走到终点。她与总监苑简，在经历过职场矛盾、磨合、相知后情意相投，他们始终坚信，在错的时间遇见对的人，只是为了在以后对的时间遇上另外一个对的人。然而生活总会让我们措手不及。就像在人生的旅途中会有一个极大的缺口，总得陷进去一回。在光怪陆离的城市里，离别成殇。是走的人寂寞？还是留下的人更寂寞？

离别成殇读后感，来自淘宝网的网友：这是一本甜蜜但带着些许伤感的书，然而我们不会因害怕受伤而不爱。请细细品尝宁慧倩笔下那刻骨铭心又令人回味的故事。然后，发现属于自己的、小小的、但确切存在的幸福方向。如果不细致入微的往下翻，就无法猜透这结局。借助台灯昏暗的光线合上最后一页，任泪水把枕边浸湿，闭眼辗转反侧，却依旧沉浸在这故事中，无法自拔。

离别成殇读后感，来自当当网上书店的网友：如果没有早一步也没有晚一步，你会遇见真正感动人心的故事。如果没有早一步也没有晚一步，你会遇见对你倾诉的角色。而在《离别成殇》这个故事里，我同时找到了两者。10个月，300多个日子，7200多个小时，好不容易等到《离别成殇》，但原来，等待是如此美好的。

离别读后感(篇4)

这是一部用维吾尔族语和汉语交织的抒情诗留着山羊胡须的老汉缓缓地赶着一群山羊，沙地摩挲，手里牵着小黑骡，胡杨摇曳风中，维吾尔族特有的朵帕(花帽)在夕阳下透着金边。电影就这样悠悠地奏出了序曲。维吾尔族的小男孩艾萨好动，刚生下的小羊羔他就抢着喂奶，朋友的足球队他也是前锋，但他所有的温柔都给了躺在床上的母亲。患有脑膜炎，又被毒蜘蛛咬伤的妈妈不能言语，生活不可自理。艾萨的小伙伴凯丽有一双会说话的大眼睛，陶醉的时候可以围着篝火一圈圈的拉着花裙子跳舞。可她的中文不好，念课文结结巴巴的，她和弟弟是爸妈的心病，妈妈一心想要送凯丽和弟弟到喀什去读汉语，为着将来能有份好工作。

电影两条线索，两个小主人公，却让观众一次次感受到不能割弃的别离。先是艾萨要和去城里读大学的哥哥在玉米地里惜惜道别;之后妈妈也在亲戚、邻居的讨论下被送到了养老院。凯丽的汉语考试只有20分，爸妈终于决定送他们去学汉语，凯丽写了一封长信给艾萨，告诉他，火车也有窗，还有上厕所的地方。最后，艾萨精心养大的小羊在一个风雪天也走丢了，他一脚深、一脚浅地四处找，生活中的别离让他茫然不知所措。结尾在青芒月光下，艾萨瘦削的背影孤零零，伴随一首散文诗，月光穿过窗子来 村子里 调皮孩子靠着胡杨树 原来他在赞美妈妈的味道 一个女人照亮道路。

相比于显学的西藏电影，比如正在上映的《阿拉姜色》，之前的《冈仁波齐》《塔洛》《旺扎的雨靴》《喜马拉雅天梯》等，新疆电影并没有在新世纪得到应有的重视和挖掘。但不可否认的是，导演万玛才旦、松太加等领衔的关注西藏人情的系列电影已经在电影节和商业市场得到了肯定，也是对之前过于说教、猎奇西藏的很多电影的一种自觉反拨;在这个大背景下，出生、成长在新疆的汉族导演王丽娜的《第一次的离别》也是类似的有益尝试。虽然处女作还有不足之处，但胡杨树下的期待不会太久。

民族电影是新中国电影最大的一个特色，而西藏的《农奴》，新疆的《花儿为什么这样红》是一个时代的缩影。新时期以来，民族、民俗和民生是新的创作方向。然而无论是西藏、新疆、内蒙等传统的少数民族地区的电影都要面对奇观化与家乡情以及抒情性和戏剧冲突这两对核心的表象方式上的矛盾。在《第一次的离别》中尤为突出。王丽娜的镜头感很强，常常用大远景，沙漠，胡杨林下铺满金黄树叶，艾萨和小伙伴们就放肆地走在沙地脊梁，伴着胡琴，特别悠扬、绵长。这是故乡，也是观众的渴望。

离别读后感(篇5)

离别时刻，总是让人感到心痛。生命在不断的流逝，一切都会有结束的时候。然而，离别也同时给了我们一次重新开始的机会。在这篇文章中，让我们一起来探讨离别时刻的感觉和意义。

离别，是一种复杂的感情体验。随着人们的成长，他们会渐渐地远离曾经生活的地方、离开自己的家庭，离别朋友、离别恋人。所有的这些离别都会让人们感到伤心，但同时也会给他们留下难忘的记忆。

我记得我小时候离别时的感觉——不舍、不愿离开。我不知道自己是否能够承受这种感觉，我感到新的环境无法适应。但是，随着年龄的增长，我逐渐开始理解离别的意义，它使我们变得更强大。每一次离别都是人生的一次经历，人们可以在这个过程中寻找到更好的自己。

离别的感受涉及到各种各样的情感。有时候它是一种痛苦，一种恐惧，一种绝望。有时候它是一种欣喜，一种解脱，一种重生。对于一些离别的场景来说，这些有时候甚至会在同一个人身上交织出现。离别让我们感到没人关心、无法承受、孤独。但当我们静下心来，放下心中的负担，我们也会感到释然，我们找到了新的机会，我们开始接受新的挑战。离别让我们拥有了展示自己的机会，让我们变得更自信。

在这个世界上，很多人都有类似的经历，离别让我们神经质起来，却也让我们变得更强大。当我们开始回过头去看离别的经历时，我们会发现我们已经成长了很多。我们学会了应对分离的痛苦，也学会了欣然接受未来的挑战。离别让我们成为更好的人，让我们成为能够处理一切变化的人。

最后，我想说的是，离别对所有人都有意义。每一次离别，我都知道我必须继续前进，去面对我未来的人生。这是一条漫长的道路，有无数的曲折和坎坷，但是，离别会让我们走得更加坚定，让我们拥有一个更加光明的未来。

离别读后感(篇6)

每个人一生下来，受到人间的第一爱就是母爱，告诉他人间并不凄清而是充满了温暖的是母亲。

读《离别》时，作者在文中写到自己的母亲在“我”去上海念书时，忍着心中的不舍，毅然将我送走。至今的“我”在同样的地方，同样的情景下才领会到，当年母亲用了多大的决心。

那天早上下着雨，因为我家门前的.路还在修建中，得绕行去上学。

那么远的路，到学校得半个多小时，即使打着伞，全身也会被雨水打湿的。妈妈二话没说，便主动提出要送我上学。于是我们母女俩一人披一件雨衣，骑着一辆自行车就出发了。我现在长得和妈妈差不多高，若不是下雨，我都可以带妈妈了。妈妈骑着自行车吃力的蹬着，还不时回头问我：“淋到了吗？把雨衣往下拽拽，盖住脚，别淋湿了鞋子！”“哎！知道了。”我不耐烦地回答了。妈妈试图扭过头，看看我的脚淋着没有，可是雨衣挡住了视线，她怕不安全，不敢朝后看了。

妈妈越骑越慢，我却担心上学迟到，妈妈知道我的心思，就猛蹬几下，到离学校差不多还有一百米的地方，我让妈妈停下，妈妈先撑开伞的给我，又从我身上扒下雨衣，催促着我赶到迈到高一点的地方，怕我湿了鞋，会感冒的。我打着伞走到校门口时，回头看了一眼，只见穿着雨衣的妈妈还站在雨中，还望着我，那么大的雨，她还在雨中站着，我心一酸，赶紧扭头进了学校。我仿佛也看见妈妈掉转车头，消失在雨幕中。

在那个多雨的秋季，雨珠打在脸上，伴随着阵阵凉风，让我觉得，这比坐在轿车里还要温暖，因为妈妈那颗爱我的心，像火炉一样，让我感到无比温暖。

我的一次那么的想要报答妈妈，我想要感恩，感谢她对我的爱，不仅仅是送礼物而是用更好的成绩去回报她，从现在起努力学习，在家听妈妈的话在校听老师的话，让她不为我着急。说到这里，或许这才是我心中的声音吧！

离别读后感(篇7)

▲【离别作文——《目送》读后感篇一】

团聚的时候，知道没有永恒。只要一想到送人离开，离别就变得忧伤。

亲朋好友离开得越远，感情越深，离开就越难。

记得自己有许多送别，回忆起来，发现像轮盘一样……一别再一复……

每次过节，回去看望自己的外婆，长长短短的一个月都呆在外婆身边。临行前，会有一个缓步的身影，会有一个祝福的身影在身后，笑望着招手，停步，努力地再多看几眼，好久才说出：“走吧，路上小心……”“知道了，回去吧。

”很简单的话啊，从小时候看到现在，每次都会看到那么郑重，那么认真，那么在意的表情。

最近距离的送别是送人离开世界吧---许多亲人围着中间的火炉，一句话不说，就那么看着，**上还能清晰地看到她笑靥如花的样子。

经历了一点，其实对“团聚简单，送别难”早已有所体会，但也渐渐明白，送别包含的快乐远大于团聚：送别后才会看清过去他(她)的关心，更重要的是，只有送别后才会有团聚。

龙应台对送别的理解是加深的，“不必追”可能是追不到亦或是今生今世一定还能相逢。因此，虽然心头罩着不舍的忧伤，也只是“咖啡中固有的咖啡因”，如傅雷说的，精神的消沉是人经历中的必然，学会面对它才更重要。一味的沉入送别之痛，只是体现其的依赖罢了。

其实，告别也是一种幸福：因为彼此对彼此的祝福和期待都是出于希望。

脑海中还是能想起自己怀着紧张的情绪步入考场时，姐姐叫住自己说的那些鼓励话，能如夏天银杏由绿渐转浅黄的轻巧，神奇地减轻紧张。即使当天姐姐也要离开，我也不曾悄悄流泪：因泪是奢侈品，怎能让它在送别时泛滥?

别后的生活虽多一份牵挂，也是清水，洗清楚聚时忽略的点滴感情。

我(被)送别过很多次，从一开始感到的落寞到后来悟出的好处;从一开始的害怕到后来的镇定面对;从一开始的忧虑到后来的期待……送别是生活的一部分，是末节，也是开端。

现在的我能说，送别是快乐的初始，亦是破茧时阳光下透明双翅震颤的几缕轻柔，是绸帕上包裹的落花，美丽的忧伤。

▲【离别作文——《目送》读后感篇二】

我慢慢地、慢慢地了解到。所谓父女母子一个，只意味着你和他的命运就是在今生看到他的背影。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你:

不必追。 ------龙应台

看了龙应台的《目送》之后，我感触颇深，书中对父母与子女之间的细微感情描绘十分真切。应该说，作者用自己的亲身经历讲述了世界上最感人的事情——亲情。因此，我想谈谈我读完这本书后的感受。

有些路啊，只能一个人走。

龙应台在书中描写了儿子和母亲之间的故事。她发现，随着儿子长大，有许多完全不同的观点，他变得深思熟虑，甚至叛逆。他会开始有些嫌弃自己的妈妈懂得东西太少、没见过世面，讨厌她在看见什么稀奇的东西之后就大惊小怪……由此，我不禁想到自己的妈妈，小时候，对我而言，她就是天，她会讲一些我从来不知道的事，教我唱动听的歌曲，那时候总觉得，妈妈是世界上最博学的人。

然而，我慢慢长大，学到了更多的知识，对母亲的依赖也越来越少。**在里面，她开始变得沉默，总是默默地听我讲述我看到的世界，然后，轻轻地嘱咐我，一个人在外面照顾自己。

看了这本书之后我开始学着从一个母亲的角度看孩子的成长，龙应台作为一个母亲，她的态度让我明白，不论是儿时那个懵懂的你，还是后来那个成熟的你，变的，从来都只是外在的表达方式，不变的，是母亲对孩子的爱。

所以即使你认为自己已经足够成熟，也不要忽视你母亲的感受。不要总是讨厌她给你买的衣服不时髦；不要总是抱怨她说得太多；不要总是责怪她知道得太少，你应该知道这么多年来你一直被人容忍和珍视。

有些话啊，要快些讲出来，因为也许某天，你已经没有讲的机会了;有些爱啊，要快些表达，因为这爱太深厚，要用一辈子回报;有些路啊，只能一个人走，因为路途中的个中滋味，只有自己知道。

沙上有印，风中有音，光中有影。

书中关于作者和她父母的故事更使我感动。偶尔，一位老太太，一段不合逻辑的对话，充满了对父母的感激之情。她说，母亲有五个孩子，一个在大陆，四个在台湾，取得了巨大的成就。当她老的时候，她患有痴呆症，而且经常认不出来。但作者总是耐心地告诉她：我是你的女儿。

她父亲生病时，她在医院照顾他。她亲手给他父亲患衣服，从不放弃。也许，我们总觉得还有很多时间，以后会还给父母。可是，中国有句老话"树欲静而风不止，子欲养而亲不待"，当我们认为自己有实力去回报父母是，也许他们已经老得不认识你了。

我想，也许父母对孩子的期望不应该是物质的。更重要的事，他们应该让他们看到我们有一个美好的生活。他们应该永远关心他们，耐心地倾听他们身边发生的事情。你也许还未发现，当年取得某些成功时，他们也许表现的很淡然;而当你失意时，他们会在你身边告诉你：孩子，有我们在，什么都不要怕。

也许他们并不总是说我爱你，但他们的爱从未减少。

也许，你只能在某个瞬间强烈的感受到父母的爱，让你觉得这爱不过是沙上印、风中音、光中影，殊不知，这感情，早已深入骨髓。

满上遍野茶树开花。

这是这本书的最后一部分，用一段简单的对话写在父亲生命的尽头，作者每天都在打他。看出了作者对父亲即将逝去的不舍与心痛，还有淡淡的后悔，她觉得作为儿女，自己为父母做的太少了。我们还年轻，不必面对如此痛苦的告别，但我们也必须知道，这一天会到来。我们能做的就是活在当下，珍惜和父母在一起的每一刻，这样我们就不会在未来的某一天醒来后悔。

满上遍野的茶树，盛开着花，满上遍野的一片白。这是作者最后为父亲送别的画面，很唯美，也很伤感。

看完了《目送》，我将会珍爱与父母相处的每个瞬间。

离别读后感(篇8)

潇洒的云仿佛永远没有缚束般在碧蓝的空中飘浮着，黄花凋零，铺满大地。西风飒飒，看那北方的大雁，也已经向南方飞去了。长亭旁，古道边，你们泪眼相望，眼光迷惘。

饯别的酒杯发出“叮”的碰撞声，你们的心也是跟着一颤，离别苦，心欲裂。即使你安慰自己，此刻的分离只是为了更好的未来。

那散发着香醇气味的酒，无色透明，犹如伊人伤心欲绝时流下的泪水，不语，情却已到深处。你的眼睛不知道什么时候已经沾满了薄雾，不放弃，却不得不放弃；不离，却不得不分离。爱幸福，爱痛苦，也爱无奈！

酒入愁肠，辛辣的味道还紧紧卡在喉咙里，所有的话都只能化作一副依依不舍的样子。秋风阵阵，草憔悴，雾寒霜冻。如火如血的枫叶纷纷离枝，坠落于地。

那让人落泪的簌簌，却正好打在一片旋转的枫叶上，红色的染料更加耀眼。这种感觉也许没有江州司马衬衫上的泪水那么明显，但比易安对丈夫的思念更深刻。一见钟情害羞而含蓄；经历的万千磨难，是扶持与信任；昨日的允婚，是欣喜与幸福；今日的离别，是不舍与怀念。

离开了伊人，所有的风景都成了黯然，更是“便纵有千种风情，更与何人说”，留下的，仅仅是脑海中那长亭旁，枫林里，不言不语却胜过千言万语的送别图。蓝天，黄花地，西风紧，北雁南归。晓来染霜林醉，总让人落泪

六年级:施俊超

离别读后感(篇9)

时光在不经意间就溜走，离别也在猝不及防中降临。一次次的离别，将成长的旅程走到头，像一块块被风吹干的馕，又向一步步走远的身影。

就算是无垠的沙漠中也有屹立的胡杨树，一排排胡杨树为沙雅的孩子们抵住黄沙，留下了一片成长的净土。可是当胡杨树成为离别的背景色时，心中对胡杨树的刻影，也就只剩哀愁。

在黄昏的玉米地里，身旁的小驴还怡然自得的嚼着草，但离别的思绪已经弥散开来。艾萨的哥哥要离开村子去城里读大学，这是艾萨第一次体会到离别的滋味。

在拿到20分的汉语试卷后，凯丽的爸妈终于决定还是送凯丽坐上开往城里学汉语的火车。患病的妈妈也在亲戚、邻居和爸爸的讨论下被送进了养老院，最后就连和凯丽一起喂养的小羊羔也在一个风雪天走失了。

凯丽写信告诉艾萨，火车上很干净，不仅有窗户，还有厕所。她告诉艾萨她在城里发生的事，却也改变不了艾萨被遗留下来独自面对离别的事实。成长对艾萨来说，实在是有些太过残酷。

离别来的迅速还汹涌，接连到来的离别让艾萨不知所措。他试图用他的手去抓住什么，就像他试图寻找他丢失的小羊羔一般。

他想和哥哥再踢一次球，他想给母亲再梳一次头发，还想再给小羊喂一把草，也想再和凯丽看一次天。可是离别本身就是成长的一部分，艾萨怎么找，也找不回时光，他能抓住的，至多就是与分别的人们重逢。

影片《第一次的离别》讲的是艾萨与凯丽的别离，却是导演王丽娜与故乡的重逢，也是没去过新疆的观众们与新疆的初遇。

将近四年的时间，从纪录片到电影，毕业于中传的王丽娜将自己对故乡的热爱转化为自己电影事业的敲门砖。

对于这部作品，王丽娜最初构想源于她对故乡沙雅和童年生活最深切的怀念，她希望在这片有着全世界最大的胡杨林的美丽乡土世界，通过童真的视角去展现爱与离别的人生主题。

苍茫瑰奇的土地上，胡杨树挺拔的屹立着，就像王丽娜心中萦绕不去的乡愁，不会随时光的逝去随意变换。将乡愁寄托在孩子们的成长历程中，在离别中再现童年的美好。

月光穿过窗子来 村子里 调皮孩子靠着胡杨树 原来他在赞美妈妈的味道 一个女人照亮道路。影片结尾在月光下吟唱的诗，就像摇篮旁母亲的呓语，伴着孩子们入睡，伴着孩子们成长，只不过在新疆沙雅胡杨树下那个名为艾萨的小男孩的成长，比旁人来的些许艰难，些许深刻些。

离别读后感(篇10)

最后，瑞兹拒绝在古兰经上发誓，当然我们已经知道事实真相了，在这里我真的很感动，我无法想象信仰这样的东西有这么大的魔力，会让人放弃物质上的享受，但它是底层社会的瑞兹在物质生活一无所有之后仅存的精神避难所，也是瑞兹道德上的魔咒。她无法昧着良心去拿纳德的赔偿金，也注定要在现实面前妥协。这让我想起了我们中国的彭宇案。面对弱者，每个人都害怕被别人冤枉，却拒绝伸出援助之手，造成社会冷漠和人情缺失。如果人们能有和鲁伊斯一样的信仰精神，我想小月月的悲剧不会发生。

等到风平浪静时，纳德和西敏又一次出现在法院，再次处理离婚，在经历这么多事中，两人都没有彼此抛弃，我以为这样会使彼此看到对方的重要性，在一次离别后会理解对方对自己的爱，可我错了，什么都没有改变，即使还是相爱，但终究与现实无法抗衡。女儿还会选择父亲吗？我们不知道在泪水中选择的画面被纳德和威斯敏斯特在走廊里徘徊所取代。

非常感谢导演没有让我们直接看她的选择。即使我们死了，我们也不会脱离残酷的生活。因为他爱他的父亲，纳德选择离开他的妻子，因为他爱他的女儿，威斯敏斯特选择离开她的丈夫。残酷的现实仍然使一个家庭注定要离开。

众所周知，伊朗是世界上唯一的神权国家。在这种宗教过度的情况下，我很难用自己的多重环境来评价他们。一场简单而普遍的民事纠纷，从一个小小的角度，折射出人性的脆弱和自私，暴露出家庭等问题。我认为这部电影是由一个家庭的破裂和两个家庭的冲突组成的。我还要表达对伊朗社会的全景式扫描和批判，充满矛盾的纷争，令人费解的宗教信仰等等。纳德和威斯敏斯特的离开也是伊朗发展危机的前兆。

这是精英与底层、道德与现实、传统与现代思想、法制与宗教的博弈。很难说最后谁会赢，但我很清楚，双方都是这一事件的受害者，还是分手，只是因为爱！

离别读后感(篇11)

影片讲述两位在上小学的孩子各自的生活，他们共同养了一只小羊，开心和忧愁的时候会爬上已经生长了三千年的胡杨树分享。

孩子们的忧愁无外乎与大人们有关，艾萨的妈妈常年被疾病缠身，失聪让她不会讲话，脑膜炎让她神志不清，因此妈妈的走失是艾萨最担心的事情。

而凯里比努尔担心妈妈与爸爸再次离婚，担心普通话成绩，因为在普通话越来越重要的当今，凯里比努尔的妈妈想让她转学去库车的语言学校，这样一来，她不得不与家乡与好朋友离别，此般离别相当于与童年的告别。

或许艾萨早已与童年告别了，因为家庭原因，他照看羊群、照看母亲，而随着秋季到来，他的哥哥也要去远方上学，在分别前一日，他说出不似这个年纪的话：等你回来的时候，妈妈那时候是好的还是生病，谁知道呢?

他早已放弃孩子的特权，没有撒娇也没有埋怨，他想用妈妈这个连接向哥哥表达不舍，但迎接他的是更多的分离。

父亲因为身体不支将妈妈送去敬老院、朋友凯里比努尔要离开家乡、自己养了多年的小羊在一个风雪天走丢了，但艾萨又能做什么呢?学着大人的样子默默接受罢了。

影片就结束在艾萨经历过多次分离后独自寻找小羊的镜头，这是我没有预料到的，也是我有了上述解读的原因。

与片头长达几分钟的固定镜头呈现不同，片尾剧烈抖动的镜头让骑在小马上的艾萨看起来更显颠簸，雾气中他一声声的叫喊更显悲凉。而我们返回片头，赶着羊群的爸爸从远景逐渐走近，艾萨给小羊喂奶，一切都是那么安稳、平静。

从安稳到悲凉的过度不会有情绪的断裂感吗?这就要看导演是怎样处理生活的细节。

在领略着沙雅绿树丛生的山间地貌和黄沙漫漫的沙漠风景时，我们对它在影像风格上的联想出现在阿巴斯的电影中，这位同样擅长儿童题材的导演有着从不迁就讨好观众的头衔，因此他的电影观赏需要观众创造精神的加入才能共同完成。

虽然[第一次的离别]对观众相对友好，但是不能否认它仍然与阿巴斯电影有着相近的观赏、理解理念。