2024十七岁的单车读后感。
有关作品好的读后感都具备哪些细节呢？作品是作者写的，文笔精妙，引人深思。相信每个人都有不同的观点和看法，我可以写篇读后感浅谈下我的观点，中学范文网编辑很喜欢这篇有思考的“十七岁的单车读后感”向大家推荐，热烈欢迎您的阅读希望这篇文章能够与您的需求相符！
十七岁的单车读后感 篇1
昨天看了《十七岁的单车》这部影片，两个不同环境长大的同龄人因为一辆自行车联系在一起。
小贵和小坚来自不同的生活环境。小贵来自农村，初入城市打拼，对未来寄予厚望。这一点倒是很像个“当代的骆驼祥子”(片中语)，以为凭借自己的努力可以闯出一片天地。而小坚则是地道的城里人，有着当代城市少年普遍的特点。虽然二人的家境未必相差甚远，但是因为生活环境的不同，二人有着不同的生存状态。同样的年龄，小贵已经挑起家庭生活的重担，为自己的未来而劳动。小坚的家庭虽然也是贫寒并充满着一些常见的家庭问题，但是他仍然当着衣食无忧的学生，可以去奢望一件对于这个家庭有些困难的玩具，并为此理直气壮的与父亲对峙。
这辆车对于他们有着不同的作用。一个是劳动的工具，一个娱乐的玩具。但是又有着同样的意义——借此得到认可。对于小贵而言是渴望得到社会的认可，希望融入城市，过上愿望中的生活。而小坚更多的是渴望得到周围朋友的认可，包括一个喜欢自已而且自己也喜欢的女同学。有了一辆自行车，对这两个孩子意味着有了和周围的人们平等的地位。为此他们之间争夺的难解难分。
当他们被认同的愿望破灭之后，两个同龄人又似乎做出了同样的选择——拿起了板砖。然而对待车的态度终归又是不同的，毕竟劳动的工具和娱乐的玩具有着根本的不同。小坚在拿板砖拍了大欢，把车交给小贵后说：这车我今后用不着了。此时在他心中当是一种与他的年龄不相配的近乎绝望的虚无。而小贵在眼睁睁看到自己的车被人毁掉之后，终于第一次(在剧中)还了手。当他抗起破车，横穿过马路的时候(影片的最后一个镜头)，伤痕累累的身躯似乎已经迅速的复原了，矫健的步伐让身体成为了一个充满屏幕的“人”字。此时的小贵心中当不再有委屈与懦弱，人格的尊严让他有了“人拦杀人，佛挡杀佛”的勇气。
两个17岁的少年都不可阻挡的成熟，各自的人生轨迹在一番交汇、碰撞之后，又分别向各自的未来伸展。也许他们会成为患难之交，但必将迎来不同的人生。
十七岁的单车读后感 篇2
从来不觉得要看某部电影要的大奖，要得到大家认同赞赏什么的，每个人对电影的理解感悟和交叉点不一样，所以淘一部好片不容易，有时候要看好多烂片才能遇到好的。
十七岁的单车，初看以为这部片只是一部简单的描述少年心里的青春片，确实勾起观众一些青春的感觉和回忆。但如果电影仅限于此，就不会让我浪费那么多。
小贵是新时期的骆驼祥子。甚至跑车的命运也不一样。生活困苦所形成的**使丢了车的人变成了偷车的人。整部剧他始终是那个最无辜最倒霉的。
他的镜头好几次打动我，第一次是电影对他丢车时心理感受的描述，在那么一个喧闹的大街，敲鼓的大叔大妈，拉近和拉远的镜头，刻画的很巧妙。第二次是小坚和他同学找他商量把车还给小坚，他抓着车仅仅不放，宁死不屈，最后他们都放手了，把他和他仅仅抓着的车围在中间，在空旷的城市上空撕心裂肺地叫了很久很久，有一个拉远的镜头，伴着叫声和回声。第三个是在最后，他愤怒之极打晕了毁车的人，扛着破烂的单车，消失在北京川流不息的街道。。。
电影绝妙之处。
小坚青少年的心里也许很难被成年人理解，不论是他父亲还是观众，所谓的成熟的人不理解他为什么会把车看得那么重要，也不会知道他为什么这么渴望同龄人的尊重和认同，以至于使他变得偏激极端。他妹妹给他背书式的那段话真是雷到我了，戳笑点。。。
想来这部电影，放大人物的心理感受，关注大社会小人物的命运，为生存而奋斗，在残酷的青春下被权力压迫，无论身份如何，青春都是残酷的。而那辆单车，也最终难逃被偷被砸的命运。(观后感 这部电影没有像平时我们看的电影一样有完美的结局，甚至没有告诉观众任何结局。
这部电影原本是被禁的，但在欧美市场上却得到了极大的认可。它有一种淡淡的忧伤，就像十年的香港电影。既可以当做青春片，像《那些年》一样，也能把电影中传递的思想放大一些来看，描述了一个时代生活在社会边缘的小人物的挣扎，彷徨，痛苦还有希望。
十七岁的单车读后感 篇3
观十七岁的单车观后感今天，我**了《十七岁的单车》这部电影。
拥有一辆自行车是两个17岁孩子的梦想。
他们来自不同的地方，以不同的方式，来实现他们同样的梦想。为了这辆车，他们可以早起贪婪地当快递员，每天穿梭于北京的大街小巷，饱受**世界的冷眼、嘲笑、侮辱甚至暴力。他们可以发奋学习，用优异的成绩换取家长的一个许诺——奖励一辆自行车。
他们还可以偷偷拿出家里仅有的积蓄，在二手车市场上买到梦想。
电影的一般内容是：一个17岁的男孩去做快递，老板给了他一辆自行车。一个月后，这辆车已经属于他的了。
结果，有一次自行车被别人偷了。偷车贼把自行车带到二手车市场。另一个17岁的男孩从家里偷了钱，买了这辆车。
后来，他又找到一个17岁的男孩，知道这辆车是他自己的。后来，他们轮流骑。结果，在有一天交车的时候发生了意外。
观十七岁的单车观后感这城市很大。它几乎拥有世界上最大的机场、剧院和宫殿。大到不得不修很多地铁来缩短人们的距离，大到不得不修很多环城路和蛛网般的立交桥。
这城市很大。大到在它的一些小角落里发生了些辛酸的事也不会有人注意，大到它的喧嚣可以湮没无助的呐喊，大到它的灯火可以吞噬悲伤的泪光。小贵和小坚就是这大大城市中的小小人物。
一个以跑步为生的人，但这不仅仅是为了生活，这是一种渴望公平、希望得到尊重和充分尊重自己的行为。一个追求张扬个性的人，却不仅仅是年少轻狂，更是一种软弱的反抗和挣扎，是一种对自己独立个性的激烈保护。小贵，他流下了眼泪，号啕大哭，咆哮，奔跑，愤怒，一股生命的热浪在体内激荡。
他笃定地坚信“公平”，于是飞速地穿梭在城市的大街小巷，为了微薄的报酬，为了拥有一辆属于自己的单车--他真的和祥子很像。他的行为体现出他对“公平”的信仰，这正是对社会表象的讽刺。机器般的身体告诉我们：
在一切以生存为目的、以竞争为手段的社会中，经济关系只是表象，只能改变压迫的形式，而不能改变人们被压迫的事实。小坚，他怒吼、打斗、报复、争取又舍弃，看似桀骜的躯体却包裹着一个柔弱的灵魂。车是他买的，钱也并非他偷的，因为他拿父亲的钱时的心理，必定不是像小偷那样的猥琐卑劣。
经济上他是穷，地位上他是低，然而在爱情上他绝不让步。是他的自负让他失去了爱，也是他的自负让他保持疯狂的态度。他保留的是年轻人的酸涩，甚至是仅存的自信资本。
单车毁了，但我相信他们不会因为十七岁的生命中失去了单车，就成了七十岁的人。小贵的身影很决绝：扛起了残损的单车，也扛起了今后人生的辛酸与命运的捉弄。
像祥子，不一定就是祥子。看惯了城市的繁华，品腻了做作的矫情，我想我们应当绕到城市的背面。只有这样，我们才能看到一个完整的城市，欣赏世界的真情。
观十七岁的单车观后感《十七岁的单车》讲述的是关于单车的故事。自行车作为现实生活中常见的交通工具，在17岁的时候被装饰过，被赋予了更丰富的含义。导演以独特的视角，表达了对城市中下层中产阶级遭遇的看法，以及对青年的不同解读。
整部影片充满反差，纪录片式的纪实拍摄，没有特技，没有高科技，带有黑色幽默的现实色彩。
自行车作为电影片名的核心词，不仅是电影中的道具。对于贵来说，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具;对于小坚来说，单车表面上是他多年来的一个梦想，但实际上只是他虚荣心的表现，而在他失去它之后，又变成为了他在城市中立足的尊严的体现。
小贵和小坚都是社会上的弱势群体。一个是农民工，另一个是类似于重组家庭的小流氓角色。而在现在看来十分平常的单车也就成为了他们共同争夺，并共同拥有的东西。在导演眼中，即使是一个美丽的青春，物质也是极其重要的。
对于小坚，有了单车他便轻而易举地走向了漂亮女生潇潇。而潇潇和小坚交往后说的第一句话是“车不错!”，这是多么讽刺的。
而他失去她也因为他先失去了单车。青春纯真的爱情也是建立在物质基础上的。相比而言，单车的意义对于打工仔贵来说要纯粹得多——单车的后架上载着的不是虚荣，而是他整个的生活。
所以，即使在他昏迷的时候，他的手仍然紧紧地握着自行车车轮的钢筋——他的青春更残酷，为了在城市里生存，他守护着自行车。在城市里，即使是因为最美丽的青春，也因为城是本身而变得物欲横流，变得残酷。
影片主要表现了两个下层阶级的无助和残酷的青年。城市人的一种冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷，足以湮灭一个小小的悲伤角色。
当小贵骑着自行车逃离小坚的追捕，拼命向前开，撞上一辆卡车，飞向汽车时，我们看到的是旁观者的冷漠。导演把镜头游离于理性之外，忠实的长镜头，记录着北京街头时常可见的群殴民工的悲剧。当胡同小巷中几个小混混追杀小贵和小坚，几个大爷们照样悠闲的下着棋，依旧是冷漠。
小贵为了生存来到城市，但是他却并不属于这座城市，在城里人的冷漠与非难中他的生存环境一步步地缩小，一步步地艰难，最终陷入了绝境。最后小贵在城市人的麻木的眼光中背着单车艰难的在大街上行走使冷漠达到了高潮，而小贵的悲惨命运也一显无遗。
影片的配乐也令人印象深刻。主旋律明快的节奏感的反复，伴随着滚滚的自行车轮和**，烘托着城市的现代感快节奏。之前提到了，贵于小坚日复一日交换单车时背景那轻快的**造成的声画对位，也成为片中少有的暖色调。
而结尾的凄凉背景**更是让观众的情感达到了极至。
《十七岁的单车》并没有充满着青春的气息，我们听到的并非清脆的车铃声与欢快的笑声，我们看到的却是对生活的无奈与命运的妥协。本该青春年少，却因为社会的无情的现实而变得残酷无奈。北京，大都会，繁华下掩饰不了暗淡;胡同，小巷道，暗淡之中凸显了现实。
冲动、暴力、唯美、现实，导演用他的镜头语言，叙说着他对北京和青春的印象。
十七岁的单车读后感 篇4
它给我们带来不仅仅是震撼，仿佛昨日，十七岁，原来有人这样走过十七岁。一部关于青年人的影片，也属于我们青年人的影片。它为我们展示了我们青年人身上却经常被我们忽略的东西——那就是执著，青春的执著。
《十七岁的单车》故事以“单车”为线索，它由一辆崭新的山地自行车开始，最终以自行车得支离破碎而结束。两个原本互不相干的青年人的命运就被这辆山地自行车紧密联系起来，来自乡下的小贵为了未来的城市生活而执著着，家住贫民区的城里人小坚为了朦胧的爱情而执著着，两人为了单车发生冲突，最终，两人为了维护各自心中的梦想而举起了砖头。
影片以小贵抬起已支离破碎的单车行走在北京的街头而结束。
从农村来的小贵是中国现代社会中千千万万名民工中的普通一员，他来北京打工，很幸运，他在飞达快递公司找到了一份职业，他的任务是骑自行车送快递，每单收费10元，等他挣够了600百块钱，就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银白色山地车。就在他快要挣够600块钱时，心爱的单车却意外被盗。由于单车被盗，他耽误了送快递的时间，回去要被经理辞职。为了这份工作，在他执著的、百般恳求下，经理答应了他，如果他找到丢失的单车，就可以继续在快递公司工作。于是，他开始在偌大的北京城内寻车。
这时，影片中的另一男主人公出现了，他就是小坚，他的家除了贫穷以外，还是一个重组过的家庭，他和爸爸与别人的母亲、女儿共同组成的。他偏激、内向、敏感，在他心目中唯一的亲人只有他的父亲，而父亲对他买车承诺的一再爽约，让他对这位亲人失去了希望和信任。于是他偷了家里的钱，在二手车市场买了一辆崭新的山地自行车。有了这辆山地自行车，他就可和同学们一起玩弄各种车技，同时，这还会博得女同学潇潇的欢心，进而喜欢上他。潇潇确实对他产生了好感，他们约会，有了独处的时间。就在小坚将要亲吻潇潇之时，小贵发现了他的车，他推着车拼命地跑，但最后，在小坚同学的帮助下，小坚还是把车要了回来。
小贵丢的只是一辆单车，在城里人的眼里，车只是一件交通工具，丢了只会造成不便，也没什么大不了的，而在小贵的眼里，单车就意味着他的工作，车丢了就意味着失去工作。为了能过上城里人的生活，他不顾一切要把车给找回来。而在小坚看来，有了车他才能有美好的爱情，贫困的家庭不可能出钱给他买一辆新车。两人为了自己心中的梦想，都执著地想拥有那辆自行车，互不相让。两人都执著的认为拥有了那辆山地自行车，也就拥有了梦想。于是，在自己不能取回单车的情况下，小贵来到了小坚家和小坚父亲进行交涉。然而，即便是挨父亲的打骂，小坚也绝不放手。他们都各自认为车是他们自己的，最后，小贵还是把车骑走了。小坚没了车，他不甘心自己的梦想就这样破灭，他又召集了几个同学，他们在街上堵上小贵。虽然遭到小坚他们几人的毒打，但小贵死也不放手，车对他来说是何其重要，车是他立足城市的根本。在这种局面僵持不下的情况下，两人只好达成一个协议——两人各骑一天。这样，他们的梦想得到了维持，两人达成了某种默契，每天早上在一个固定的巷口交换单车。
直到有一天，小坚发现他的梦想快破灭了，他喜欢的潇潇不再理他，喜欢上地痞子大欢。为了维持他的梦想，他拿起砖头砸向大欢，然后急忙逃跑。此时，小贵正在巷口等着单车，小坚把车交给小贵，这时大欢带着他的朋友们来追小坚。小贵只好骑着自行车跟着小坚逃跑，明知道往里跑是一个死巷子，但他俩人仍执著地逃跑。最后，他们无路可走，遭到了大欢他们的毒打，单车被砸个稀巴烂。这时，出现了有趣的一幕，纯朴善良的小贵忍无可忍、拿起砖头砸向使劲砸他单车的家伙。而后，他抬起支离破碎的单车消失在了川流不息、交通拥挤的北京城。
十七岁，我们都曾有过的年龄，我们也曾有过属于我们十七岁这个年龄的“单车”，而每个人心目中的“单车”都是不一样的。十七岁的时候，我们有过幻想、冲动，也有过迷惘。看完《十七岁的单车》，我们会发现我们还曾经执著过，为心中某个不切实际的梦想执著着。我们已走过十七岁，但是，青春并没有离我们远去，我们应将执著进行到底……
十七岁的单车读后感 篇5
这城市很大。它有几乎是世界上最大的机场、剧院、宫殿。大到不得不修很多地铁来缩短人们的距离，大到不得不修很多环城路和蛛网般的立交桥。这城市很大。大到在它的一些小角落里发生了些辛酸的事也不会有人注意，大到它的喧嚣可以湮没无助的呐喊，大到它的灯火可以吞噬悲伤的泪光。小贵和小坚就是这大大城市中的小小人物。一个为生计奔波，但那绝不仅仅是为了活而活，那更是一种渴望公平，希望获得尊重并充分尊重自己的行为。一个追求张扬个性，但那绝不仅仅是年少轻狂，那更是一种弱者的反抗与挣扎，是一种对自身独立人格的激烈保护。小贵，他流泪、号啕、吼叫、奔跑、愤怒，一股生之热力在体内激荡。他笃定地坚信“公平”，于是飞速地穿梭在城市的大街小巷，为了微薄的报酬，为了拥有一辆属于自己的单车--他真的和祥子很像。他的行为体现出他对“公平”的信仰，这正是对社会表象的讽刺。那如同机器般运转的身体告诉了我们这样的道理：在所有以生存为目的、以竞争为手段的社会中，其经济关系只是表象，只能改变人受压迫的形式，却无法改变人受压迫的事实。小坚，他怒吼、打斗、报复、争取又舍弃，看似桀骜的躯体却包裹着一个柔弱的灵魂。车是他买的，钱也并非他偷的，因为他拿父亲的钱时的心理，必定不是像小偷那样的猥琐卑劣。经济上他是穷，地位上他是低，然而在爱情上他绝不让步。是他的自负让他失去了爱情，同时也是自负让他以一种近乎疯狂的姿态去挽留。他挽留的是青春的酸涩，更是仅存的那分自信的资本。单车毁了，但我相信他们不会因为十七岁的生命中失去了单车，就成了七十岁的人。小贵的身影很决绝：扛起了残损的单车，也扛起了今后人生的辛酸与命运的捉弄。像祥子，不一定就是祥子。看惯了城市的繁华，品腻了做作的矫情，我想我们应当绕到城市的背面。只有那样，我们才能见到一个完整的城市，领略人间真切的情感。
十七岁的单车读后感 篇6
故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱;等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来;但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车。
在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”(单车)，现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害!
十七岁的雨季，让我们一起把握青春吧!
十七岁的单车读后感 篇7
看了整部电影，我们不得不反思，这些弱势群体生活在社会中确实不容易。小人物也有自己的尊严和小梦想，但现实对他们来说是残酷的。我想王小帅拍这部电影想传达的是呼吁我们的社会关注这些弱势群体，批判以权利为道路的社会现状，倡导一个更加和谐的社会。
生活是残酷的，生活对这些生存在大城市中的穷苦人民来说，更是残酷的，特别是对这些还未成熟，一心抱着对生活的期望和梦想生活的年轻人来说，弱肉强食、权力为上的社会现状是极其残酷的。我不得不感叹，王小帅导演以自己独特的视角，真实地反映了生活在社会底层、被社会忽视的人们的现状。通过这部影片，我们对这些弱势群体有了更真实的了解和体会，也引起了对他们的同情。
这是当时社会的真实写照，值得我们深刻反思。在今天的和谐社会里，我衷心希望这种掌权现象不再出现。社会上每个人都有自己的尊严和实现梦想的权利！衷心希望社会上的每一个人都能享受到和谐社会的幸福和温暖！
十七岁的单车读后感 篇8
当城里孩子向农村孩子伸出手说“我是小坚”的时候，我还天真地以为故事会以一个还算温暖的方式结束，可我错了且是大错特错。很多人说看完《十七岁的单车》后抬头望向天空，忽然发现整个天都是灰蒙蒙甚至是心酸的窒息。不过我是从未把“残酷青春”如此的高帽子套在这部曾经的禁片上。就像影片中的老人们安静，默然，平淡地看着这群孩子们发疯一样逃梭在老北京的胡同小巷，用最原始的思维，最原始的方式去“解决”问题。无需摇头，无需提醒，长大成人，破茧而出，就是一个需要付出惨痛教训的过程。
典型的反应城市侧面，深处的人性，更何况是皇城根儿下。农村孩子小贵才来北京，他只有出卖自己的廉价劳动力来过上清贫日子。单车是他仅有的最大的财富。城里孩子小坚出身复杂家庭，在哥们面前，在漂亮女生面前，单车是他最为炫耀的道具。
说实话，我很不喜欢仅仅是因为地域不同而造成人与人的巨大的落差。自卑，沉默，容忍，也许我们这个民族的某种特性。小贵拼命用身躯护着单车，负伤小兽般的哀叫，让我揪心许久。最后小贵也拿起板砖，完成了自我超脱，可一切都太迟了还能解决什么呢，他依然是属于这个城市的边缘人。难道小贵和他老乡认定自己“咱没那种命”吗！他扛起单车，拖着为其多次受伤的身躯，缓缓地消逝在车水马龙的尽头...王小帅对影片的解读和表现力不错，矛盾的社会，冲突的人生，本就该这样子，尽管痕迹明显依旧。
小坚也是一个可怜孩子。他舒展开双臂迎着风，欢快地骑着单车，白色干净的衬衫上洋溢着只属于青春的微笑，哪怕最后这件衬衫上只有血污。可我早就认定了那一刻的短暂的美好。小坚做了太多我没做过，甚至从没想过的事。与父亲顶嘴对骂，被父亲的耳光抽翻在地；与喜欢的女生约会，羞涩地不能自已；不会吸烟却要故意装得很成熟；拿起板砖不记后果地狠狠地砸向那个黄毛情敌...小坚的青春是伤痕累累，但他不会后悔。而我也不会，就算青葱岁月那平淡，简单的日子我也不会计较什么，我已知足，值得去珍惜。
每个人的成长过程是始终在寻找只属于，仅代表自己的一条道路，肯定会有挫折与坎坷。那就对了，不必在乎世俗的眼光，因为到你真正可以独立的时候，会自然而然地找到生存的法则与节奏。往往在那个叛逆的年代，拳头往往唯一保护自己的方式。突然想起一句广告词“I AM WHAT I AM”...
两位现在的当红炸子鸡，周迅与高圆圆。我只能很抱歉地认为在《十七岁的单车》里她们仅仅就是花瓶而已，说得好听点是绿叶。无论是导演刻意有为还是个人的偏见，就算换谁或者增加女性角色的戏份都一个样，好了不多说了。
